在数百年的紫砂履历长河中，陶都宜兴有多数的制壶伶人。其各个时代涌现的名工、名士中，在创造本领的建立与完备，本料材质的简练与摆设、造型外表的革新与改进、器表肌理的展现与化妆等方面，各有其独到之处。正因为他们的超过奉献，使得宜兴紫砂工艺有了较佳的传承和启展。在这些灿若星斗的履历名士中，咱们创造一种风趣的局面，那便是不共时代的伶人却有着相通的名(号)。

　　一、“少山”款

“少山”本是明代制壶大师时大彬的牌号，但是传世大彬壶从未睹“少山”名款。倒是从清代中期至民国时代，涌现不少“少山”刻款紫砂壶，特殊是应用曼生壶、子冶壶等典范造型，在壶上雕刻诗文而后降上“少山”款识，成为制壶时髦。

开始有杨彭年的一把柱础壶，壶身铭：“伟人之供少山”;

邵友兰秘制款钟式壶，壶身铭：“如玉秋水共长天一色、少山氏刻”;

道光年间邓奎款直筒壶，壶身铭：“江南第一春 少山”;

清末民初万丰顺记钟式壶，壶身铭：“一勺八斗之子才 少山”。

笔者亲眼睹过三款如许的紫砂壶，看来用“少山”铭记的紫砂器，当时候跨度之长、传世大作之多，绝非一人所为。

　　两、“友兰”款

1.王友兰，清顺治、康熙年间宜兴制壶能手，其传器底印“友兰茶具”四字。

2.杨友兰，清乾隆年间制壶伶人，其传器多钤有“杨友兰制”篆书籍印。《宜兴陶瓷启展史》(油印本)：“友兰，工制茗壶，创紫砂炉均釉化妆。”

3.邵友兰，清嘉庆，道光年间的制壶能手。邵友兰曾为宫廷创造茗壶，曾经与邵两泉、陈曼生等协作，由友兰制壶、两泉、曼生铭记。比方与曼生协作的串顶圆壶，器身铭：“伟人在上、甘泉呈祥，曼生”字句;还有一把与两泉协作的大圆壶，壶身铭：“丹井泉宜延年季谁其饮之勾漏仙，两泉氏品定”字句。邵友兰流传大作较多，底印有“阳羡邵友兰制”、“友兰秘制”以及“友兰真记”等款。

　　三、“飞龙”款

1.徐飞龙，清康熙，雍正年间制壶佳手。所制茗壶以方器多睹，传器有泥画八方软提梁壶，壶身四周分离用色泥画出“梅、兰、竹、菊”，并配以笔墨“瘦岭春预告、皇室自清香、松筠并岁寒、艳色秀沉阳”。此壶创造精致、意境长远，为紫砂收躲家李长平教师躲品。

2.飞龙，清末紫砂伶人，佚姓。南京博物院躲有飞龙款“汉方壶”一具，泥色红赭，下钤“飞龙”篆文款，壶底为山水纹印。

　　四、“南林”名款

1、王南林，清雍正、乾隆年间制壶名工。现北京故宫博物院躲有王南林制并印有御制字样的紫砂器，民间也有传器，个中以彩釉紫砂罐为多。图五为缺盖紫砂大壶，底印“王南林制”。今世紫砂大收躲家沙志明教师著书籍写到：“王南林是清雍正、乾隆年间的能手，和杨友兰、邵玉亭等都承制过宫廷御器，特殊长于彩釉砂壶，这也是“康乾太平”的一种展现。这偶尔代紫砂已不再以适用工效停顿在人们中央，而是由民间的手工艺术堂而皇之地加入宫廷。这是尔国私有的宜兴紫砂陶在艺术上争得了履历上辉煌光泽的一页。”沙教师道得十分之佳，沙老他不只终生收躲紫砂，并且钻研紫砂、传播紫砂，为发扬宜兴紫砂作出较大奉献。

2、南林，南京博物院躲有一件紫砂提梁柱础壶，腹安置：“东溪渔隐刻于师竹斋”行书籍刻款，底印：“南林监制”篆书籍款。“东溪”一说为清共治、光绪年间制壶佳手，一说为清末民初制壶大师赵松亭。此“南林”不是前方道到的王南林，其姓氏待考。

　　五、“贞祥”款

1.葛贞祥，清乾隆、嘉庆年间紫砂伶人。制壶也擅作紫砂花盆。

2.蒋贞祥，清末民初制壶名家。传器有红泥软提梁壶，平关上有一小圆章，阳文“贞祥”两字。

3.华贞祥，清末民初制壶伶人。传器有蟠螭壶，海棠红砂胎，壶盖塑一蟠螭居于尖端，流为独角怪兽，造型奇异。盖内有“贞祥”钤记，底款为“南洋劝业会宜兴陶业出品”。

　　六、“两泉”名款

1、杨彭年，字两泉，清嘉庆、道光年间制壶名手。曾与陈鸿寿协作创造了洪量新颖新颖且具文人气味的紫砂茗壶，世称“曼生壶”。履历上杨彭年用“两泉”名款的传器不多睹。

2、邵两泉，清嘉庆、道光年间制壶和铭记能手。曾与吴月亭、邵景南、邵友兰以及陈曼生等协作，普遍均由两泉雕刻。有楷书籍款，但是以行书籍款为多。如由邵友兰所制“高蛋包壶”，壶身镌行书籍铭：“手托清泉当皓魄，半是卢仝半李白。两泉”。还有邵景南制“太极饱壶”，壶身镌楷书籍铭：“雀舌未经三事雨，龙团先占一枝春。两泉”。履历上所睹两泉刻款茗壶都较为精制。

　　七、“莲生”名款

1、史莲生，清末民初紫砂伶人。香港茶具文物馆躲有“垂头扁圆壶”一具，盖钤“莲生”篆书籍款。

2、戴相明，号“莲生”，民国时代紫砂伶人。其父戴国宝为昔日上海铁画轩陶器公司创造人，陶刻名手，书籍法精巧。戴相明亦善书籍刻，在一些铁画轩产物上有他的刻款。

　　八、“卷翁”名款

1、汪裕泰，号卷翁，1930年在杭州西湖边启设茶叶行，兼营高等紫砂茗壶。已经从宜兴邀请紫砂伶人到杭州，博为其创造产物。

2、冯桂林，民国时代一位卓越的制壶大师。有人以为冯桂林别名“卷翁”，本来这是一种曲解。冯昔日被汪裕泰聘往杭州制壶，所制大作钤有“卷翁”印记。厥后冯回到宜兴，受聘于吴德盛处，所制大作钤有“金鼎牌号”印记。冯桂林终身勤于革新，留住不少传世之作。

　　九、“冰心道人”名款

1、程寿珍，号“冰心道人”，清末民初制壶能手，为制壶名工邵友廷养子。程寿珍是一位高产能手，又以掇球、仿饱、汉扁三式驰名。

2、束金寿，号“冰心道人”，民国时代紫砂伶人。上世纪三四十年月与其弟束禄度创造“立新陶器厂”，所睹传器有“立新出品”刻款。用“粉浆”化妆，是束氏特性。

　　十、“大生”名款

范大生是民国时代一位制壶大师，其祖孙三代伶人在紫砂器上共用一个“大生”印款，历时持久，传世大作较多，这在宜兴紫砂界实属壮瞅。

宜兴紫砂履历上涌现上述稠密的共名(号)局面绝非偶尔，咱们分解有其深入的履历情绪。犹如上头不道到的清末紫砂伶人蒋祥元，因终身崇敬紫砂艺术大师陈鸣远而取号为“铭远”，并将其动作壶上的印款。这充足代表了宽大紫砂伶人的崇师之心、慕古之意，咱们以为这种对于先辈伶人的推沉和尊沉自身便是一种传承.