一、韩泰(1864-1926年)，号南林、南陵氏、家羽后身，清末民初陶刻名家，宜兴城南人。韩泰出生碑刻世家。他上中学时便与其时的宜兴闻名金石书籍画家卢兰芳、紫砂实业家胡华文结为佳友。民国初年，韩泰被艺古斋的紫砂实业家赵松亭聘为技师，博门进行紫砂陶刻。他发扬碑刻的特性，把金文、篆文、钟饱文及青铜器上的纹饰精巧地使用在陶刻上，使他的陶刻大作古色古香，作风特殊，深受客户喜欢。1920年此后，韩泰受聘于宜兴吴德盛公司，控制陶刻技师，期间他的大作笔力强健，刀法老辣，而署款由吴华文所定，至1926年病逝，享年52岁。其传器有圆腹提梁壶、大圆壶、饱腹壶以及仿古尊、仿古鼎、仿古等。

二、邵云如(1888-1937年)，号北岩、北研、筠如，又号北茗、严如、逸然轩主、半山房东，清末民初陶刻博业的开山宗师，宜兴上袁人。邵云如的先祖邵敏展北宋时代与苏东坡共窗，苏东坡暮年曾被邵敏展邀至宜兴邵家，共创“海棠院”。邵云如是清末紫砂名家邵大赦的第三子，清嘉道壶艺大师邵财主的侄子，祖传壶艺，渊源长远。邵云如自幼读经籍籍习书籍画，为他此后的陶刻创造挨下了脆固的前提，成年后与卢兰芳、韩泰结为佳友。1900年，经邵云如引睹，卢兰芳收陈少亭(1901年)、任淦庭(1905年)为徒。但是卢常去上海从艺，只可宜兴上海二地奔忙，故授徒时候较少，这时邵云如担起指导陈、任二人的义务，对于陈少亭、任淦庭的生长有伯乐与培植之功。1916年，邵云如任宜兴省立陶业工场技师。共年，邵云如快要新颖书籍画大师徐哀鸿的名画《仓颉》，在紫砂陶板上用彩釉彩画胜利，并赢得1600元大洋的稿酬。他把这笔钱全体帮帮了徐哀鸿，动作他参观日原的用度。1919年，邵云如任宜兴应用公司技师，并为陶工传习所训练艺徒。这时邵云如的陶刻大作文气芊芊，雅致洒脱，文心刀法已达顶峰之态。

明清此后，邵家壶艺源远流长。艺分二支，有的制壶睹长，如邵财主，有的陶刻杰出，如邵二泉，在从艺的共时还有长于经管的，如邵大赦。邵云如深得祖传，他既是陶刻名家，也是管制搞才。民国初年，邵云如曾任宜兴阳羡紫砂陶业公司的司理，为宜兴紫砂业的开展干出过很大奉献。1937年，劳累终身的邵云如病逝，享年49岁。其传器有觚菱提梁壶、大柿壶、笔筒等。

三、陈少亭(1885-1960年)，字颖川，号羽林逸人、於陵子，清末民初陶刻名家，宜兴西村夫，近新颖陶刻大师任淦庭的师兄。陈少亭出生陶艺世家，其父陈伯亭为清末紫砂陶刻名家，善制壶，精陶刻，并创办陈氏独门陶刻凿砂、镂砂、透雕工艺。陈少亭幼时聪明过人，在宜兴有“灵儿童”之佳誉，他读古文习碑本临花鸟，保守文学功底深沉。16岁师从金石书籍画名师卢兰芳，在名师的指教下，本领猛进。1916年后，陈少亭先后在吴德盛公司及铁画轩公司控制技师，在紫砂高等品上举行陶刻。1929年宁杭马路通车，道路道路宜兴，其时的吴德盛东家吴华文常邀书籍画名家与民国政要到公司留住墨宝，并由陈少亭举行雕刻。如蔡元培题诗的花盆，于右任题铭、邵陆大所制汉君壶也由陈雕刻。陈少亭陶刻书籍卷气实脚，刀法秀美，新颖斯文，为时人赞美。抗战后，窑场衰降，为生计计，陈少亭只可弃艺从医，故暮年大作较少。至1960年死，享年75岁。其传器有石瓢壶、上桃合菱壶、树桩花盆等。

四、任淦庭(1889-1968年)，字缶硕、号石溪、缶石、一孤、聋人，又号左民、妖术人，近新颖陶刻宗师，宜兴陆平人。任淦庭出生书籍香世家，15岁师从金石书籍画家卢兰芳。艺成后任吴德盛公司技师，雕塑作画营生，吴德盛公司成品上的“陶”或者“企陶”降款多为任所刻。任淦庭终身热爱书籍画陶刻，他上承清末宜兴书籍画名师卢兰芳、韩泰、邵云如，下传中国工艺美术大师徐秀棠、谭泉海(号石泉)、鲍志强(号乐人)及高级工艺师沈汉生(号石羽)、毛国强(号一栗)、咸仲英(号冰心)、邵新和(号邵业)，实为承前开后的一代宗师。

任淦庭书籍画笔力苍劲，挥洒自在，正草隶篆各具作风，陶刻刀锋灵巧，运作流利，简单体面，自成章法。并且他还能安排手共时书籍画雕塑，工夫独到，不愧是尔国紫砂陶刻界近新颖的大师大师。其传器有大柿壶、木瓜壶、腊梅喜鹊瓶等。

五、邵宏俏(1882-1942年)，号潜陶，清末民初陶刻能手，宜兴潜洛人。邵宏俏出生清苦，15岁师从紫砂名师陈伯亭，进修陶刻，他努力勤勉谦虚佳学，艺成后，为紫砂实业家赵松亭陶刻仿古器。1911年之后，邵宏俏本领日趋老练，他发端以“潜陶”名号署款，此款有本人是“潜洛陶人”之意。后邵又被铁画轩及应用公司聘为技师。1915年，宜兴应用公司在美国巴拿马赛会上获奖的紫砂器上便有“潜陶”的铭文。他终身中在铁画轩处事的时候最长，铁画轩款的传器也最多。抗战后，邵宏俏不愿干亡国奴，更不愿为日伪雕刻壶具，因此受到伪军的毒挨，但是他脆贞抵抗，展现了中华民族的高贵时令。1942年病逝，享年60岁。其传器有柿子提梁壶、帽筒、笔筒及笔者所躲六方竹鼎壶等。

六、饶寿川(1896-1939年)，号若水，民国陶刻能手，宜兴宜城人。饶寿川自幼念过书院，喜文习字。1920年他到潜洛博事陶刻，由于有笔墨前提，他能在紫砂器上铭记金文、篆文及行草和一些花草图案。20年月后期，饶寿川被铁画轩聘为技工，发端以“若水”名号署款，此款有“正人之接淡若水”之意。其时的矮档紫砂器由他书籍画别人陶刻，高等品由他亲身书籍画陶刻。因他本领流利，陶刻斯文，30年月中期升为技师。抗战后，饶寿川摆脱宜兴去本地营生，再也不回顾，1939年病逝他乡，享年43岁。其传器有柱础壶、八角盆、秦瓶及笔者所躲矮钟壶等。

七、诸葛勋(1897-1957年)，号友石、卧龙、又号云石、玉如，民国陶刻能手，宜兴丁隐士。诸葛勋1921年加入陶工传习所，师从名师崔克顺，进修陶刻彩画本领。艺成后的30年月初，诸葛勋被应用公司聘为技工，在壶盆上陶刻，通过对于洪量的日用陶器的陶刻，他练便了一手过硬的快刻本领。到30年月的中后期，诸葛勋发端在高等紫砂器上陶刻化妆，降款为友石、云石、卧龙。抗战后，诸葛勋为生计所迫走街串巷，在一些农户的紫砂器上举行陶刻。修国后，他介入了协作社，除持续陶刻外，还对于陶刻班艺徒举行指挥，直至1957年死，享年60岁。其传器有狮球壶、洋桶壶、花瓶、帽筒等。

八、蒋永西(1900-1957年)，号岩如，石生，又号聚莲老翁，民国陶刻名家，宜兴蜀隐士。蒋永西1921年加入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。在名师的指挥下，他学会了百般陶刻技法，并由邵云如为蒋取名号“岩如”。艺成后，蒋永西被宜兴应用公司聘为技工，刻制了洪量的瓶盆紫砂器。上世纪30年月初，蒋永西被宜兴名店“毛顺兴”聘为技师，博刻花盆。上世纪30年月中期，蒋在吴德盛公司任技师，并与任淦庭协作，由任书籍画，蒋陶刻，降款均为“陶”或者“企陶”。修国后，蒋永西介入了协作社，持续陶刻生存，直至1957年死，享年57岁。其传器有钵盂壶、扁腹壶、竹节提梁壶、六角花盆等。

九、范福筹(1900-1959年)，号瘦石，民国陶刻能手，宜兴蜀隐士。范福筹幼时念过三年书院，16岁随父制壶。1921年，范福筹拜任淦庭为师，进修陶刻。艺成后，他为任淦庭当帮手，在吴德盛公司刻制紫砂器。范福筹比拟淳厚蠢拙，虽为任淦庭的大门生，但是因本领发达缓缓而常受到师傅的品评。上世纪30年月后，范又为毛顺兴店陶刻，取名号“瘦石”，陶刻的紫砂器均署“瘦石”款。抗战后，范福筹又一度制壶，但是重要交易仍旧以陶刻为主。修国后，范福筹介入了协作社，直至1959年死，享年59岁。其传器有东坡提梁壶、高狮灯壶、竹饱壶、竹段壶等。

十、谈洪泉(1902-1976年)，字伯章，号泉石，民国制壶陶刻名家，宜兴潜洛人。谈洪泉自幼习书籍法喜图画，15岁学艺制壶，艺成后，以创造牛盖莲子、竹饱、犀登、矮钟壶为主，所制壶具印款为“伯章”、“谈伯章”、“谈氏伯章”。上世纪20年月，谈洪泉在职铁画轩技工功夫，与卢兰芳、陈少亭等陶刻名师的长久交战中，对于陶刻爆发了趣味。于是他拜陈少亭为师，博事陶刻，并在紫砂器上署款“泉石”。30年月中后期，谈的陶刻本领流利，刀法道求，于是被铁画轩聘为技师，博门为高等壶铭记。抗战后，谈洪泉除了陶刻还介入制壶，并为立信、吉德昌陶刻紫砂器。修国后，他很少介入制壶陶刻，直至1976年病逝，享年74岁。其传器有矮钟壶、柿子壶、竹段壶、六角方棱瓶等。

十一、陈和大(1902-1968年)，号石如，民国陶刻能手，宜兴蜀隐士。陈和大自幼在宜兴东坡书籍院上学，1921年加入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。上世纪20年月中期，陈和大被应用公司聘为技工，并开用师傅邵云如所起的名号“石如”。30年月后，陈和大陶刻技法日趋老练，部署合理，字画流利，但是总体缺乏变革。抗战后，陈和大在上袁潜洛一戴串门陶刻，以通货为主，量大而品位普遍。修国后，陈和大介入了协作社，持续进行陶刻，直至1968年病逝，享年66岁。其传器有周盘壶、汉君壶、花瓶及笔者所躲双色木瓜壶等。

十二、陈经耕(1904-1969年)，号漱石，民国陶刻能手，宜兴蜀隐士。陈经耕自幼习文练字，1921年加入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。上世纪20年月中期，陈经耕被应用公司聘为技工，并开用师傅邵云所起的名号“漱石”。30年月后，陈经耕陶刻本领老练，尤擅描画石竹。他陶刻的石竹刀法精致，枝杈精巧，得时人赞美。因陈的本领出众，故常为铁画轩及吴德盛的高等茗壶铭记。抗战后，陈经耕常在上袁潜洛西望圩一戴串门陶刻，量大而品位平淡。修国后，陈经耕介入了协作社，持续进行陶刻，并维持精致精巧的特性，直至1969年病逝，享年65岁。其传器有柿扁壶、汉扁壶、菱形花盆等。

十三、谈尧坤(1912-1988年)，号岩生、岩石、一尘、省三，又号研深、和泰，近新颖陶刻名家，壶艺巨擘顾景舟的表弟，宜兴潜洛人。谈尧坤自幼喜书籍法图画，聪明机警，品格顽强。15岁师从名师陈少亭，艺成后，受聘于铁画轩公司，以山水花草陶刻为主，楷隶均极睹功力。上世纪30年月后期，谈尧坤在铁画轩公司任技师，陶刻以中高等品为主。这时谈的大作山水灵秀，花草细小，有其师陈少亭之风度。

1948年，谈尧坤受铁画轩少东家戴相明之托，为其表兄顾景舟所制5把紫砂石瓢壶陶刻，并分送吴湖帆(1894-1968年)、唐云(1910-1993年)、江寒汀(1903-1963年)、顾景舟(1915-1996年)、戴相明(1922-)5人。2010年，嘉德拍卖会上拍出1232万元天价的那把戴相明躲顾景舟制的石瓢壶，即为吴湖帆铭、谈尧坤刻(注：另有一说，顾景舟刻自躲一把，其余4把为谈尧坤所刻)。修国后，谈尧坤介入了协作社持续陶刻，并常为壶艺巨擘顾景舟、近新颖花货大师朱可心陶刻茗壶。1964年，谈尧坤以“研深”名号在朱可心所制万寿壶上陶刻毛泽东的七律诗《长征》，并由徐海东上将转赠毛主席，此壶陶刻笔迹精巧，刀法非凡是，是谈尧坤陶刻的传世杰作。

十四、白应生，号琢如，民国陶刻能手，生兵待考。从民国传世的紫砂器中，罕睹有降款“琢如”的大作，如段泥花瓶、图画紫砂盘以及壶艺名家汪宝根的木瓜壶，这些陶刻大作刀法流利，字体流利，极睹功力。修国后，白应生介入了协作社，持续进行陶刻，直至上世纪70年月病逝，惜传器较少。

十五、范泽林，生于1920年前后，民国后期的陶刻能手，曾以“石如”及“石生”名号陶刻紫砂器，解搁后，介入协作社，中国工艺大师鲍志强的陶刻曾受过范泽林的指教。另清末民初壶艺大师黄玉麟(1842-1914年)创造的紫砂觚棱壶常由耕作陶刻，壶的主面刻有行书籍：“诵秋水篇，试中冷泉，青山白云吾斡旋。”庚子(1900年)，吴昌硕铭。现已考订出江苏震泽人张澹，字耕作，又字新云，号春水，黄玉麟的壶具常由他陶刻。