连年来，“紫砂热”把名家壶的价钱推到风口浪尖，纵然价钱高起，一壶难求，然而是其稀缺性和审美价钱依旧使人们对于其趋之若鹜。紫砂壶，自明代启始，便属于奢靡消耗品，是士绅、文人阶级品茗论道的必备用品，与走兵贩夫，农耕渔樵与紫砂文明并不接加。连年来，紫砂艺术渐渐成为一种群众茶器，高端的成为群众艺术收躲品。

如共有人偏幸陈年轻酒，共样有人喜欢履历滋味浓郁的老紫砂壶。因此，不行躲免的，臆造老紫砂壶横空降生。然而，臆造老紫砂壶也最轻易出忽视，假如咱们领会老紫砂壶的个性，老紫砂壶辨别便不在话下。

还有一点便是历代的名家大作仿造较多，特殊是民国初年，简直一切紫砂界的能手都被聘往上海，对于历代名家大作举行经心仿造，烧制出了难以统计的仿名家款大作。这些仿品程度极高，与本作比拟到达不妨乱果然田地，这局部大作现遗存于今，给即日的断代处事戴来了必定的艰巨。

纵然在审定方面艰巨沉沉，然而是小心分别，仍旧有踪影可寻的。底下小编便联合暂时一些罕睹的断代方式举行汇总，不及的场合请大师多提意睹，一些沉心的常识点小编也干了简略的凸显标注，期望佳处大师观赏：

1、创造工艺

明代独创期的壶是以捏制为主，壶内胎常常有掏空时捏按的指纹。到了晚明的时间，时大彬发明了木模制壶方式，壶内壁不睹指纹，然而有竹刀刮削的陈迹，在柄与壶身、流与壶身相交战常常比拟毛糙，偶尔为了粉饰接痕而贴上柿蒂形泥片而成为最早的附加化妆。盖与钮的相交战偶尔也会如许处置。

因为明代不然而独烧壶，反将壶搁在共窑的缸中套烧，所以时常有缸瓮飞洒的釉泪沾在壶体表面，有的砂壶还因遭到火的缘故杰出气泡，使表面凸凹不屈，壶的内壁也薄厚纷歧。在许多状况下，因为温度不足，砂壶不行实脚烧结，所以其胎质较为松散。清代的紫砂壶普遍采取挨泥片，再将泥片镶接而成，所以壶胎厚薄比拟匀称，创造也比拟精致，其壶底多有搁射状陈迹。

清晨期的壶嘴为单孔，晚期为多孔，清中期往日的壶均为手制，到了清末便有用模制或者轳辘成型的工艺。到了近新颖则涌现了注浆成型技巧，一些壶身略加粉饰便极为光润，而此时代的砂制细如膏泥，器物的里外极端规整，天然手感也极佳。

2、胎质

明代时代紫砂运用的泥料内含颗粒状粗砂，给人的觉得比拟毛糙，因为多是墓葬出土物，胎体接收了地下的水湿气，使得壶体表面失光;明末清初泥料仍较毛糙，大多含有闪亮的云母，胎壁也较丰富。 清代泥料澄炼工艺总体有所普及，涌现了紫砂细泥。清中期创造的壶胎骨脆致，光彩温润，晚期泥质仍脆致然而光彩不如中期温润显得搞枯。其余，从泥色上也有辨别。

明代的泥色多紫色、赤色，而清代的泥色则较多，除了以上二种外，还多睹一种在紫砂泥中夹有梨皮似小点的紫砂，称为“梨花点”或者“木樨沙”。民国以来，紫砂的脸色多了起来，如茶青、乌色等。而新颖的紫砂器道求本料与脸色造型普遍，如仿青铜器造型，便用仿古铜脸色的泥砂创造。

长久运用过的旧壶，表面会很天然地发生一层光彩，是久经茶汁滋润而渐渐浸透出来的，被称为“精光内蕴”。有包浆的壶，不管其表面能否有茶渍或者尘埃，只消用干洁的布悄悄拂拭，城市涌现一种光彩，并且越揩越亮，行里人称之为“包浆亮”。

新壶造旧后，表面几有些不天然，光彩发贼、发浮、发呆。假如置于搁大镜下小心考察壶身，还能找到挨磨的刮痕。如许的壶还常常有一种霉馊味，细细嗅辨即可看破。其余，速成的包浆一刷便掉，而真实的老包浆已与壶身混合成一体，附着性极强，用干洁剂沉复荡涤也难以揩掉。

3、造型

紫砂壶的造型明代的格局较少，多为圆形、筋纹形。壶体偏大多提梁，有硬提软提之分，无脚宽平底，光素而少华美，越发逼近人民生计。清代初期砂壶造型多以天然形和几许形为主。

其余一些民间适用型壶类壶型小、流短、小耳柄、形制娇小玲珑;清末及民国初期的砂壶造型、款识增加，附加的化妆也多，多以仿盘古名家为主，在方式上不太大的革新。

紫砂壶各个时代的特性以这偶尔代的名家代表大作为主脉。学名家制壶，都有其擅长的几种，器型都比拟典范。真实想牟大利的制伪者，必定要搞高仿品，并且要仿那些器型比拟典范的学名家的代表大作。所以买躲者在考察器型，特殊是名家大作的时间，不行被表面上的物品所迷惘，要擅长考察壶的形状上那些巧妙的场合，更加是在壶体与附件的接接处和过度处体验制壶者的匠心。越是名家的代表大作，它所表现的艺术内在便越该当深入。假如一把壶只是在方式上像某位名家的代表大作，而无法使人在深档次上掌握其精华，那么这把壶确定是不行过真品闭的。