紫砂壶的工艺内里，除了创造成型工艺。有一些紫砂壶在创造完毕后，会举行相映的化妆。这便是即日要给大师引睹的紫砂壶的百般化妆技法。泥画、模印、贴花等化妆本领都是紫砂保守化妆技法。

泥画化妆是明代沈君用所创，用本质泥料或者白泥、朱泥、黑泥等制成泥浆，用羊毫蘸泥浆，在尚有必定湿度的壶坯上画花鸟或者山水，或者画书籍法诗词汇，或者画人生警句，融诗、书籍、画诸艺术于一体，具备热烈的民族作风和场合特性。因其画面具备必定厚度，如共薄浮雕，又喊堆画。

泥画采取正统的紫砂泥料为“墨水”、“颜料”，在茗壶上画书籍图画，它辨别于其余本料、色料、釉料，在紫砂茗壶上化妆的本领技法，是独占的紫砂化妆谈话和本领，更是紫砂艺人履历上的一大发明。

从传承上来瞅，泥画化妆从清乾隆年间启始涌现，讲光年间最流通。传世“杨季初雪江待渡图笔筒”是泥画化妆代表作，有华夏保守图画的画风——漫天一派银白，待渡雪中，情致无限。

杨季初雪江待渡图笔筒

从工艺上来瞅，泥画分为单色画和双色画二种。单色画皆以本质泥浆点画，重要用线的粗细、是非，面的巨细、厚薄等，来表白实物的远近、底细等质感，艺术效验似寿山石雕之“薄意”浅浮雕。双色画以壶胎除外的另色，如紫砂壶胎上用朱泥、绿泥、调解泥来堆画。如瓷器之五彩、三彩，光彩较秀美，比本质耀眼，对于比热烈，化妆性芳香。

除了泥画除外，还有模印贴花也是紫砂保守化妆技法之一，属于紫砂壶的部分化妆。普遍以花面、回纹等图案化妆于壶体、壶盖或者附饰件上，与壶体造型作风一致，协作均匀。模印、贴花与花货塑雕所采取的手捏浮雕技法实足没有共，须要借帮于印模、木模、陶模或者石膏模，在印模模具中采取压印、戳印、模印、贴花、印堆等多种技法。印制材质各有没有共，化妆效验亦大没有普遍。

在陶都宜兴，早在新石器时期，先民为了粉饰陶器，便已采取压印、拍印和刻画的方式来化妆陶器。传世品几许印纹陶陶罐上所浮现的准则与没有准则的纹印便是压印所留住的化妆。模印贴花传世茗壶，最早瞅来于宋代羊角山紫砂古遗址出土遗物复本件上，是在陶器压印本领的前提上，移植到紫砂化妆工艺上的，它以最本始的化妆方式逐渐扎根于紫砂化妆，并没有断启展、提取和完备。