紫砂壶是华夏私有的

保守手工创造陶土工艺品，

正所谓“尘世珠宝何脚取，

岂如阳羡一丸泥”。

因为有了艺术性和适用性的完满联合，

紫砂壶才如许宝贵，令人耐人寻味。

再加上禅茶一味的文明，

这便又减少了紫砂昂贵没有俗的雅韵。

在华夏数百年紫砂启展史上，有20位宗师，他们有着本人独力作风的大作与表面，促成着华夏紫砂之启展，也共时在华夏紫砂长河中，竖立起属于本人也属于华夏文明艺术的丰碑。

【明代】

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供春

▲供春像

供春（约1506~1566），又称龚春，明正德嘉靖年间人。本为宜兴进士吴颐山的家僮。供春是第一位因为干紫砂壶驰名的人，是紫砂壶的始祖。

▲供春壶

民间也传播着闭于供春壶的小说：

传证明代正德年间有一位念书籍人在宜兴的金沙寺温习迎考，他的书籍童供春便在寺内向金沙寺僧学袭用紫砂制壶，而且举行了本人的变革，把本来适用性为主的壶创造得更有文明气味。

“供春”款段泥树瘿壶

其时文人们闭于于奇石有种特殊的审美，他们以为“丑恶极”便是“美极”，假如一齐石头到达了“瘦、漏、透、皱”的水平，这便是一齐美石。供春尾随主人多年，几也遭到了作用，便仿造金沙寺旁大银杏树树瘿（也便是树瘤）的外形干了一把壶，并刻上树瘿上的斑纹。烧成之后，古朴心爱，很合文人的意，于是这种仿造天然形态的紫砂壶一下子出了名，人们都喊它“供春壶”。

树瘿供春壶

因为身份缘故，供春结接的都是一些念书籍人，文人爱喝茶，大师在所有辩论文学时品茶谈天，所以供春壶在文人中一下传布启了。

黄玉麟制仿供春全段泥树瘿壶

汪寅仙 灵芝提梁供春壶

汪寅仙制夔龙供春壶

顾景舟制供春壶

汪寅仙 灵芝供春套壶

时大彬

时大彬，明万历至清顺治年间人，是宜兴紫砂艺术的一代宗匠，宋尚书籍时彦裔孙，时朋之子。他在泥猜中掺入砂，创造了调砂法治壶，昔人称之为“砂粗质古肌理匀”，别具情味。

▲时大彬 圈钮壶

在成形技法方面，时大彬矫正了供春“斫木为模”的制法，把挨身筒成形法与镶身筒成形法联合起来，由此决定了紫砂壶泥片镶接成形的基础方式，是紫砂壶制法的一大奔腾。又创办方形、圆形壶式，成为紫砂壶造型的典范壶式。

▲时大彬 僧帽 香港茶具文物馆

时大彬服从陈继儒等文人的提议，改作大壶为小壶，使紫砂壶更符合文人的饮茶习气，把文人性趣引入壶艺，使壶艺与茶道相联合，把壶艺促成到了一个新的高度。

▲ 时大彬制紫砂醴泉壶

▲ 时大彬款称心纹盖三脚壶

▲ 时大彬款梨形壶

▲时大彬瓜棱壶 旧金山亚洲博物馆

▲时大彬 虚扁壶 上海博物馆躲品

▲时大彬 提梁壶 南京博物院

▲时大彬 龙凤印包壶

【清代】

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陈鸣远

陈鸣远字鸣远，号鹤峰，又号石霞隐士，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人。创造了壶体雕刻诗铭之风，署款以刻铭和钤记并用，样子健雅，有盛唐作风，大作名孚中外，其时有“外国竞求鸣远碟”之说。

 

清康熙 陈鸣远制南瓜壶，在2016年春拍中以3220万元成接。（华夏嘉德）

 

陈鸣远出身于紫砂世家，制壶本领高超周到，又敢于启辟革新。他仿造的爵、觚、鼎等古彝器，工艺精，品味高，古趣盎然。所制茗壶造型多种百般，特殊长于天然型类砂壶的创造，大作有瓜形壶、莲子壶、束柴三友壶、松段壶、梅搞壶、蚕桑壶等均极具天然生趣，把天然型壶在明人的前提上，进一步推向艺术化的高度。

陈鸣远制像生壶

他多才多艺，还创造了许多案头安排的清供雅玩和文房东西，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鹚菇、栗子、藕片、荸荠、核桃、白果等等，无没有精巧，把果蔬的天然生态，展现的酣畅淋漓，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，给人以活生生鲜灵灵的审美体验，令人拍案喊绝。

 

 

清康熙  陈鸣远制南瓜壶

*谭敬旧躲*罗桂祥递躲*成小澄递躲*上海和正斋珍躲

高 H  9.8 cm  宽 W 17.8 cm

成接价:RMB 32,200,000

 

南京博物院躲《东陵瓜壶》

▲高10.5cm，口径3.3cm，底径5cm

题铭：“仿得东陵式，盛来雪乳香 鸣远”

虚斋庞元济旧躲《一啜瓜壶》

▲高12.7cm 宽16.3cm

题铭：“怎么样此一啜，隽永出吾囿。鸣远”

台湾翦淞阁躲《万年瓜壶》（残器）

▲固然壶盖曾经缺失，但是仍以特殊的残破美在紫砂收躲界有着要害位置。

陈鸣远制 束竹壶

成接价RMB 4,945,000元

陈鸣远制 黑泥束腰壶

成接价RMB 9,890,000 元

陈鸣远制 束柴三友

成接价RMB1,097,600元

陈鸣远制 三脚圆弧

成接价RMB 2,464,000元

陈曼生

陈鸿寿，钱塘（今浙江杭州）人，清代（乾隆至道光年间）书籍画家、篆刻家。字子恭，号曼生。陈鸿寿于金石书籍画除外，以安排紫砂壶最为人称誉，被后代称为文人壶的创造者。他邀请其时的制壶能手，杨彭年、杨凤年兄妹二人制壶，本人则在壶身上铭题壶铭，极富文人气韵。

清中期 杨彭年制、陈曼生刻香蘅款印泥粉彩泥百衲壶,在西泠印社2017春拍中以1449万元成接。

陈鸿寿主张制壶革新，因他提倡“诗布告籍画，没有必格外抵家”，但是必需要睹“天趣”。他把这一艺术主张，付诸紫砂陶艺，产生壶界二大奉献。

▲曼生石瓢

第一大奉献，是把诗布告籍画与紫砂壶陶艺联合起来，在壶上用竹刀题写诗文，雕塑图画。第二大奉献，他凭着天性，得心应手地即兴安排了诸多奇异样子的紫砂壶，为紫砂壶革新戴来了勃勃生气。

曼生十八式

他与杨彭年的协作，可谓典范。当前咱们睹到的嘉庆年间创造的紫砂壶，壶把、壶底有“彭年”二字印，或者“阿曼陀室”印的，都是由陈鸿寿安排、杨彭年创造的，后裔称之为“曼生壶”。后代传播的曼生十八式之名不过泛指，曼生壶并非惟有十八式。

清 曼生铭提梁紫砂壶（上海博物馆躲）

梅调鼎

在陈曼生之后，清代书籍法家梅调鼎在浙江宁波的成全窑，被以为是文人壶的又一顶峰，其邀请其时的制壶能手何心舟、王东石等制壶，成全窑出品的紫砂茗壶文人气味浓郁，为时所追捧。

梅调鼎铭   韵石制 唐云躲

梅调鼎，字友竹，字赧翁。清代道光、咸有年间人。工书籍法，在紫砂壶上刻书籍画，自成一片。

 

清 瓜娄壶  唐云躲

清共治至光绪年间，梅调鼎出于文人嗜好，在慈溪林家院内创造浙宁成全窑，邀请制壶艺人及书籍画名家创造茶壶、水盂、笔洗等紫砂品，降款有“成全窑”、“林园”、“调鼎”等。品味甚高，均为杰作。紫砂界曾有如许的评介：“千年紫砂，连亘之今；雅俗共赏，文明先行；前有陈曼生，后有梅调鼎。”

杨彭年

清  杨彭年制 陈曼生为江听香铭  石铫壶，成接价368万元。（华夏嘉德）

杨彭年，字二泉，号大鹏，清嘉庆、道光年间制宜兴紫砂壶名艺人，浙江省桐村夫。善制茗壶，有的浑厚幽雅，有的灵巧小巧，且善配泥色。创办捏嘴没有用模型和掇暗嘴之工艺，虽随便制成，亦有天然之致， 世称“彭年壶”，闭于后代作用颇大。

清嘉庆 杨彭年制、陈曼生及杨彭年刻印泥觚棱壶，为吴昌硕旧躲，于西泠印社2015年秋拍中，以356.5万元成接。（西泠印社）

清嘉庆 杨彭年制、陈曼生刻 阿曼陀室款印泥乳鼎壶，2016年12月于西泠印社以603.75万元成接。（西泠印社）

清嘉庆 杨彭年制、陈曼生作铭印泥扁石壶，曾于2014年西泠印社拍卖中以534.75万元成接。（西泠印社）

杨凤年

杨凤年，清嘉庆年间制壶名艺人，浙江桐村夫，杨彭年之妹。制壶构想精巧，浮雕优美，可与其兄媲美，是从来公认最有地位的制砂壶女艺人，传世大作较多。

▲杨凤年制紫砂竹节茶叶罐 （一闭于）

▲ 杨凤年款紫砂梅段壶

▲杨凤年制加彩松树葡萄纹壁瓶、松树葡萄纹笔筒

瞿子冶

瞿子冶，清嘉庆至道光年间人。名应绍，字子冶，初号月壶，改号瞿甫，又号老冶，上海明经，尝任教导，上海松江人。他工诗文，擅书籍画，精鉴定，更加值得称誉的是，他还热爱紫砂壶，像陈曼生一般，定制砂壶。他请邓奎到宜兴监造，而他则亲身操刀雕刻。

△汉钟 瞿子冶铭

与曼生没有共的是，他没有仅在壶上刻铭文且把他最称心的竹子锓于壶上，俯仰疏密、一如其画；并果敢试验，在壶关上化妆，竹枝从壶身延长到壶盖，遮天蔽日，别具一格。他以本人的本领、气魄把文人紫砂推向一个新的高度，被誉为“曼生之后第一人”，他自号“壶公”，真实表里如一。

中石瓢杨彭年制瞿子冶铭

瞿子冶的砂壶以石瓢最有特性，并被称为“子冶石瓢”。与“曼生石瓢”的温雅笃厚，讷朴内敛比拟，子冶石瓢壶身、壶把的三角形更为规整，被称为“瘦壶”。透出一股刚刚韧之气，顿挫顿挫，挺立威严。

 

△中石瓢 杨彭年制 瞿子冶铭

邵财主

邵财主，清代道光、咸丰间宜兴制壶名手。他在少年时便享有盛名，是继陈鸣远以来的一代宗匠。

 

▲邵财主 德钟

2010年嘉德秋拍以481.60万成接

 

他的制壶以挥扑睹长，更加在制精练形骸，如掇球、仿古等壶，朴素郑沉，派头没有凡是，更超过紫砂艺术淳厚高雅的时髦气味。他的壶“力追昔人，有过之无没有及也”。在清代时已被嗜茶者及收躲家视为宝物，有“一壶令媛，几没有可得”之说。

▲《荆溪紫砂器》著录邵财主德钟壶

德钟壶式是邵财主的代表作，器形庄重持沉、比率协作、构造严紧，乃典范壶式之一。

▲顾景舟收躲的财主德钟壶

壶盖曾经分割，由搭钉扣合

▲顾景舟配盖的财主高德钟壶

▲清中期 二泉刻蒋裕泰制德钟壶

▲清 味泉制全寅画描金山水德钟壶

▲德钟壶

▲德钟壶

何心舟

何心舟，号曼陀华馆，清道光至共治年间制壶名手，何氏与海上画家任伯年、胡公寿、虚谷等书籍画家常相来往。曾与陶友梅调鼎、王东石于浙江宁波修成全窑，造紫砂壶。据记录及传世品所睹，凡是浙宁成全窑出品每睹奇品，极具文人味。

近代 何心舟 博浪紫砂壶

 

清道光 何心舟制、胡公寿刻 秦权壶、水洗套组

 

清晚期 成全窑何心舟制紫砂三脚壶

何心舟参汤壶

清晚期 梅调鼎铭 何心舟制 南瓜壶

清道光 何心舟、王东石协作乳鼎宝盘壶

清末 王东石制、何心舟刻 兰草诗文壶成全窑

黄玉麟

黄玉麟，生于清末，继邵财主之后又一要害的制壶大师，他所制的壶选泥道求，大作莹净宛转，灵巧而没有失古意，灵妙天然。有说他“每制一壶，必经心构选，积日月而成，非其沉价弗予，虽屡空而没有改其度”。

清 黄玉麟制吴昌硕铭 桃子壶

铺砂方抖壶是依据量米的方斗为本形创造而成的，也因此而得名，是黄玉麟的代表作之一。传闻该壶的胎土为赤色，本料是精致的红泥，最具特性的仍旧壶身外表洒满了金黄色木樨砂。这毫无疑问充脚地展现了黄玉麟的高明制壶水品和调色水品，更是反应了黄大师的革新瞅念。该壶为四方梯形，除了金黄色木樨砂除外，再无其余化妆，壶关上刻有篆书籍字体的“玉麟”方形印记。

清末 黄玉麟制铺砂提梁壶

清 黄玉麟制紫砂挂炉钧釉壶

清晚期 黄玉麟制鱼化龙壶

清光绪 黄玉麟款山水诗文壶

清光绪 黄玉麟制并刻诗文汉君壶

【清末民初】

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程寿珍

程寿珍，清咸丰至民国初期的宜兴人。别名冰心道人，宜兴上袁村人，是名艺人邵友廷的养子，随父学艺，长于制形骸精练的壶式。大作粗豪中有韵致，本领熟练。所制的“掇球壶”最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球沉叠而垒成，故称掇球壶。

▲ 程寿珍制  掇球壶

程寿珍终身勤谨多产，年过七十尚创造没有辍，终身所制紫砂壶没有计其数，传播民间甚多。程寿珍中暮年仅制掇球、仿饱、汉扁三种壶式，钤印有“冰心道人”、“八十二老翁”等。

▲ 程寿珍制  掇球壶

程寿珍善仿造邵财主的掇球壶，1915年在巴拿马万国博览会，1932年在美国芝加哥博览会获头号奖和特出奖。尔后所制掇球壶，底钤有“八十二老翁作此茗壶，巴拿马和国货东西展览会曾得优奖”款识，盖章篆书籍“寿珍”印，把有“真记”楷书籍小印。

1901年作 程寿珍制 耕云刻 竹饱壶

程寿珍款 掇球壶

程寿珍制 器皿 （四件）

程寿珍制 茄段壶

清 程寿珍 段泥诗文壶

俞国良

俞国良，别名祖琳，江苏无锡锡隐士，清末民初宜兴制壶能手，是晚于黄玉麟的紫砂壶艺人、陶瓷艺人名手。

 

民国 俞国良制线圆壶

 

俞国良造壶精工，气格浑成，擅制传炉壶，匀挺有力，俭朴精巧，好像天成。其所制壶式以保守为主，但是喜在保守中求变革，干些小改换。

 

俞国良 云方抽角壶

 

曾获1915年美国旧金山“宁靖洋万国巴拿马博览会”奖和1936年、1937年“江苏省东西展览会”特等奖。

民国 俞国良制段泥扁墩壶

民国 俞国良一百果壶

俞国良 低八方壶

民国 俞国良制企陶铭记春夜宴桃李园图象铺首衔环巧色四方瓶

 

民国 俞国良·柿花套组

俞国良制、少亭刻 段泥饱钉牛钮壶

民国 俞国良制南林刻石饱文洋桶壶

【近新颖：紫砂七老】

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顾景舟

顾景舟是新华夏的紫砂七老之一，被誉为紫砂巨擘、一代宗师。

 

顾景舟 称心仿古壶

顾景舟不妨说是历代紫砂陶艺名家中，名号最多的一位，他真名景洲，后更名为景舟、名号有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵及壶叟等。曾自创堂号为自怡轩。

顾景舟制高僧帽壶，于2017年春拍中，以460万元成接。（华夏嘉德）

18岁拜名师学艺。三十年月后期至上海制壶仿古。1954年加入宜兴蜀山陶业协作社。1956年被江苏省当局委派为本领指导，戴徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。终身三次参与全国工艺美术代表大会，在港、澳、台、东南亚作用特大，被海表里誉为“壶艺巨擘”，大作为海表里各大博物馆、文物馆收躲。

顾景舟款 “文革壶”

顾景舟在壶艺上的功效极高，本领高超，且取材甚广。可说是近代陶艺家中最有功效的一位，所享的光荣可媲美明代的时大彬。

 

顾景舟制 上新桥 江苏宜兴中超利永紫砂陶有限公司躲

 

顾景舟 洋桶壶

顾景舟 低僧帽壶

2012年 9,200,000成接

顾景舟 大提壁壶

2012年翰海春拍12,880,000成接

顾景舟、韩美林 提梁盘壶

2011年嘉德春拍 11,500,000成接

顾景舟制 吴湖帆书籍画 相明石瓢壶

2010年嘉德春拍 12,320,000成接

顾景舟、韩美林此乐提梁壶

2013年嘉德春拍 828万元成接

 

朱可心

朱可心为紫砂七老之一，花器宗师，报春壶为其代表大作。

朱可心   绿泥云龙套组

朱可心，宜兴紫砂名艺人，花货大师，一代宗师，华夏美术家协会江苏分会会员。真名凯长，后更名“可心”，含义“谦虚者，可师也”，“山中一杯水，可清天地心”之意。

朱可心   仿古扁腹壶

14岁拜汪生义为师学艺，31年受聘于宜兴陶瓷工作书院任技师、工厂教授，大作”云龙鼎”美国芝加哥博览会”特级优奖”。54年授命组装宜兴蜀山陶业消费协作社，为宜兴紫砂工艺厂独创人之一，56年被江苏省当局委派为本领指导，先后授艺戴徒数十人，名艺人有李芹仙、汪寅仙、李碧芳、潘春芳、许成权、范洪泉、谢曼伦、曹婉芬、王小龙、高丽君、倪顺生等。

朱可心   半瓜壶

57年参与全人民间艺人代表大会，六十至七十年月安排新品达百余种，分离为海表里各大博物馆，文物馆所收躲。

朱可心    庞大竹节咖啡壶

朱可心   双线竹段壶

朱可心   岁寒三友壶

朱可心   鱼化龙紫砂壶

朱可心   竹节紫砂壶

朱可心   梅报春壶

朱可心   扁石壶

裴石民

裴石民，闻名紫砂艺人。真名裴云庆，别名裴德铭，宜兴蜀隐士。

近代  裴石民制   段泥三脚鼎壶

从前习艺，艺成后擅制仿古紫砂器，颇负盛名。善制水丞、杯盘、炉鼎等器，造型高雅新颖，具备青铜器淳厚持沉之特性，尤以仿真果品最好。有“陈鸣远第二”之佳誉。

近代  裴石民制   素身围裙壶

老练功夫杰作之作，以中小件为主，以古器作借镜，以超常的构想，能搁能收，简繁均匀，既能作高雅脱俗的光素茗壶，又能作千姿百态之花货茶具，作风秀美没有俗，本领高超严紧，在紫砂艺林中标新立异，为紫砂履历上求新求变，求精求妙，精而少，少而妙，没有可多得的能笨拙匠之一。

近代  裴石民制    紫砂执壶

裴石民   扁圆壶

裴石民   横把梨式壶

裴石民   德泰壶

裴石民   汲直壶

 

吴云根

吴云根为紫砂七老之一，是朱可心师兄，共样为花器大师。

吴云根制   山水填诗柿子翻盖壶

吴云根，别名吴芝莱。1892年生于宜兴和桥，14岁拜汪升义为师。1915年到山西省平息县百姓陶器厂任技师、1929年受聘于南京中心大学陶瓷科当本领员、1931年受聘于江苏省立陶瓷工作书院窑业科任技师、1954年加入蜀山陶业消费协作社、1955年11月启始为紫砂厂接收第一批学员教授紫砂创造本领。

吴云根   牧牛钮紫砂壶

1956年被江苏省群众当局委派为紫砂“本领指导员”，成为闻名的“紫砂七学名艺人”之一。为现在紫砂艺术界培植出了如高海庚、汪寅仙、吕尧臣以及葛明仙、何挺初、范洪泉等极有作用的紫砂艺术大师和名家。

吴云根   合梅壶

吴云根 绞竹提梁

吴云根款 传炉壶

吴云根 提梁壶

民国 吴云根 传炉壶

民国 吴云根 印泥肩线壶

王寅春

王寅春为紫砂七老之一，是紫砂创造功力很深的艺人，创造茶壶以既多又快又好而著称。

王寅春   四方饱腹

王寅春是位多产的壶艺家，本领作风标新立异，光素器、花塑器都戴有热烈的特性；方器规则挺括，淳厚朴素，筋纹器雍容慷慨，秀气可掬，很难伙伴企及。

王寅春    紫砂壶

王寅春的终身为紫砂工艺的启展作出了要害的奉献，为紫砂工作培植了大量技艺人员，终身大作屡次参与海表里要害展览，为紫砂陶艺的昌盛和启展作了没有可消失的奉献。

王寅春 《六方菱花》

民国 王寅春 绿泥冠军壶

民国 王寅春 梅花周盘壶

王寅春 碗灯

近新颖 王寅春 印泥高梅壶

任淦（gàn）庭

任淦庭为紫砂七老之一，是七人中独一的陶刻大师，也是近代最为驰名的陶刻大师。

沈孝陆制 任淦庭刻 狮球

任淦庭别名搞庭，字缶硕 ，号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕道人。江苏宜兴人，陶刻大师。在家排行老三，长兄淦坤，精于刻纸，二哥没有幸早逝，四弟淦儒，是博工花鸟人物。

朱可心制 任淦庭刻 大圆竹壶

任淦庭的陶刻艺术，在尔国美术界作用颇大，与许多美术家结为好友。他如严师、慈父般的闭于待紫砂陶刻艺徒，现在徒弟都已功效。近八旬时，还逐日习字作画，闭于每个艺徒按人人博长，分赠画稿，供弟子参照熟习，后虽腕力没有济，仍以钢笔作画稿。其孜孜没有倦的精力，为众人牢记。

朱可心制 任淦庭刻 竹饱壶

李宝珍制 任淦庭刻 传炉壶

▲ 大石瓢壶  顾景舟制 任淦庭刻

▲  段泥竹节壶 壶身由闻名陶刻艺术家任淦庭刻朵朵梅花，另一侧刻“二腋生风，漱石作”底刻款为“自怡轩”

▲ 印泥亚明四方壶 雕刻：七十五老翁缶硕铁笔。亚明出样并写鱼。寅春捏壶。秀棠刻鱼并底书籍。淦庭空刻。

▲  朱可心制、任淦庭刻 大圆竹壶

▲  民国 朱可心制任淦庭刻竹饱壶

北京远处2015春“走进无锡”艺术品拍卖会

成接价：RMB 230,000

▲  闻才制 任淦庭刻 大洋桶壶

北京保利2011年春季拍卖会

成接价：RMB 172,500

▲  冯桂林制 任淦庭及吴华文刻 印泥柿子壶

西泠印社2013秋季拍卖会

成接价：RMB 149,500

蒋蓉

蒋蓉为紫砂七老之一，是七人中独一的女大师，以花货中的塑器睹长，被誉为花货塑器第一人。

蒋蓉  寿桃钮紫砂壶

蒋蓉别名林凤，江苏省宜兴市川埠潜洛人。1995年被赋予中国工艺美术大师称呼。11岁随父亲蒋鸿泉学艺。1940年由伯父蒋鸿高戴至上海创造仿古紫砂器。1947年还乡。1955年参与宜兴蜀山陶业消费协作社，创造荷花壶、牡丹壶等。为周恩来总理放洋考察赶制象真果品20套。

蒋蓉  百果壶

履历上在紫砂花货上有很大功效的艺术大师没有是许多，可供借镜的特出大作也有限制，所以蒋蓉大师的创造更多的是源于生计，在大天然中去寻觅体裁，经过小心考察，吸收天然、提取天然，经过沉复斟酌、严肃归纳。

蒋蓉  荸荠壶

为了创造，她时常孜孜不倦、孜孜不倦，以至因此身材更加是腿降下了病痛，但是她依旧凭着闭于艺术的执着，无怨无悔。纵然到了八旬，蒋蓉大师依然在没有断地革新。她暮年也长闭于后辈说：“艺无尽头，紫砂艺术更加是花货艺术‘源于生计而高于生计’，大天然是创造取之没有尽的艺术来源，只消认定了目的去全力、去探求，便必定会有好的功效。”

蒋蓉  蛤蟆莲蓬壶

蒋蓉 石榴树蛙壶

蒋蓉田鸡莲芯壶

蒋蓉制巧色南瓜壶

蒋蓉金铃子壶

蒋蓉 封侯壶

蒋蓉 瓜果紫砂壶